Die Erkenntnis des Selbst durch Spiegel der Gegensätze: Grillen, Hunde und wir
Die Geschichte der „Sich selbst erkennen“ durch den Spiegel der Gegensätze: Grillen, Hunde und wir
Sam Shepards Werk „True West“, das im Jahr 1980 entstand und bis heute in Bezug auf sein Thema und die darin enthaltenen Botschaften relevant ist, wird in Istanbul unter dem Titel „Crickets, Dogs and Us“ von Mert Öner in einer neuen Interpretation präsentiert. Er traf sich mit dem Publikum in Fişekhane. Das Stück, in dem Buğra Gülsoy und Serhat Teoman von Burak Sarımola und Ayşe Lebriz Berkem begleitet werden, wird im April auch Theaterliebhaber zusammenbringen.
Gülsoy spielt einen urbanen und gebildeten Drehbuchautor, der versucht, sich den Regeln des Systems anzupassen; Teoman verkörpert den Diebesbruder, der Zuflucht in den Bergen und Wäldern sucht und außer Kontrolle zu sein scheint. Die erzwungene Begegnung, die im Haus der Mutter beginnt, führt schließlich zu einer Konfrontation voller Widersprüche und Konflikte. Mit anderen Worten, wir folgen dem Abenteuer, die anderen zu entdecken, sowohl im Inneren als auch im Äußeren.
Im Verlauf des Stücks werden wir Zeugen davon, dass die Brüder, die nach langer Zeit wieder zusammenkommen, nicht nur einander, sondern auch sich selbst fremd sind. Als der gerissene Produzent den Konflikt entfacht, kommen die Wünsche ans Licht, die beide tief in ihrem Inneren hegen. Durch die Verwandlung ineinander und den Rollenwechsel entsteht eine „Selbsterkenntnis“ (Gnothi Seauton); beginnen sie im Prozess der Identitätssuche ihre Zugehörigkeit zu hinterfragen. Andererseits ist der Charakter des Produzenten, der kommerzielle Belange über alles andere stellt, eine Warnung vor der Industrialisierung der Kunst.
Es gibt viele Fragezeichen, die in einen Akt passen. Auf welchen Formeln basiert unsere Suche nach Glück? Wie viel davon basiert auf den Formeln, die uns das System präsentiert? Was sind die Bausteine unserer Träume? Was bedeutet Erfolg? Das Schwierige ist, zu gehen oder zu bleiben?
In dem in Grautönen inszenierten Stück, das ohne Parteinahme auskommt, wird dieses Gefühl des Feststeckens durch die Ausstattung noch verstärkt. In den Lichtspielen verbirgt sich die Widerspiegelung der Gegensätze.
